Sisse Viiskümmend halli varjundit on lavastatud, mida esindavad kaks erinevat tüüpi naist, tugev lõhenemine Christian Gray töötab objekti suunas: 'hea' ja usaldusväärne, 'halb', mida tuleb kontrollida.



Reklaam Erika Leonard ehk E. L. James tutvustab meid Viiskümmend halli varjundit viimaste aastate ühte populaarseimat ja vastuolulisemat triloogiat. See on armastuslugu Anastasia Steele ja Christian Gray , naiivse Ameerika tudengi ja noore miljardärist ettevõtja vahel. See on suhe, mis tekib juhuslikust kohtumisest ja mis muutub murelikuks looks juba esimestest stseenidest alates, kui Anastasia avastab, et see salapärane mees elab seksuaalsus ainsuses, millest ta aru ei saa.



Viiskümmend varjundit: Christian Gray ning hea ja halva eseme lõhestamine

Tema ümber tiirlevaid naisi on kahte tüüpi: ühelt poolt pikad abilised, blondid ja sinised silmad, teiselt poolt 'alistuvad' murakad ning seep ja vesi. See on lavastatud, mida esindavad kaks erinevat tüüpi naist, tugev lõhenemine Christian Gray töötab objekti suunas: 'hea' ja usaldusväärne, 'halb', mida tuleb kontrollida. See on objekt, kuhu on võimalik mitte investeerida, läbi imbunud emotsionaalsest ambivalentsusest, milles eksisteerivad koos armastus ja vihkamine.



Christian Gray , üledoosi tagajärjel surnud narkomaani poeg, elab iseenda üle traumaatiline minevik depressiivsest positsioonist loobumine ja emaobjekti osalise esindatuse säilitamine, mille omadused projitseeritakse üldistuse põhimõttel kategooria-naisele. Kristlane ta on armukade ja omastav mees, elab suhteid asümmeetriliselt ja sõlmib lepinguid Meistri ja Alistuja vahel. Täpselt nagu objekt, ka triloogia peategelane Viiskümmend varjundit teda kirjeldatakse lõhestatuna: armas ja abivalmis, aga ka külm ja kalkuleeriv. Tema minevik piinab teda ja tema enda nahk tekitab suuri raskusi suhetes teisega, mis on samal ajal ligipääsmatu ja pealetükkiv, piiride labilisuses, mille teevad nähtavaks kehapiir, kuhu tema põletused jäävad.

Reklaam Viis, kuidas Christian Gray elavad erootilised suhted näivad olevat eraldatud teisest, kelle alistumine on teisejärguline ühe olulise tunnuse: sarnasuse suhtes bioloogilise emaga. Tundub, et ajamivajadus on rahuldatud, liigutades draivi ühelt objektilt teisele. Sisse Viiskümmend punast tooni , Hr Gray ta selgitab seda: ta ei ole 'domineerija', vaid sadist, kellel on hea meel karistada naisi, kes sarnanevad tema emaga. Sadism on tegelikult vägivald objekti vastu võetud teise isiku vastu; seksuaalset naudingut ei pakuta aga mitte valu tekitamine, vaid pigem samastumine kannatusi kannatavatega. Omamoodi kordamissunnina Christian Gray näib meenutavat lapsepõlves seksuaalsuse kogemise kaudu kantud piinamisi, mis loo esimeses osas näivad olevat võimelised eksisteerima tegelikult ainult 'Piinamistoas'.



Kui Anastasia lahkub temast, kuna ta ei talu lepingu reegleid ja valdusel põhinevate suhete kvaliteeti, paistab ta ilmnevat Kristlane võimalus integreerida objekt, samaaegselt naudingu- ja pahameeleallikas. Pärast halba seksuaalset mängu nuriseb ta 'ära vihka mind”, Ütleb ta talle hoopis, et on temasse armunud. 'Sa ei saa mind armastada Ana. Ei ... see on vale': Kogemus olla armastatud ja nähtud tema keerukuses viiskümmend varjundit lubab Christian Gray taastada enda killustatud küljed ja avastada end võimeline armusuhteks ja 'vanilje' seksuaalseks naudinguks.